“这是我们时代的困境”，技术上倒不显眼，除了几次突然的推拉摇移，镜头整体偏稳，打光始终透亮，灰度适宜，画面基本是为呈现言语而存在.     它选择了纽伦堡审判中针对德国法官的部分，在极特殊的背景上，将法理放置在国家主体和国际利益上进行讨论，电影里的美国主审法官最终选择不顾美德两国的国家立场，不过他终身监禁的判决在冷战诉求上注定无法实现，在庭审戏之外，还安排了主审法官与德国军官遗孀的交往、美国军方和政府对军界检方的指引两条线索，第一条线稍显生硬，主要是提出.     演员们的表现精彩，尤其德国小律师，反应快情绪足，是这部庭审戏中的口才担当.     没看原著.     集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《荧屏在发光》也有这个问题，但明显好很多.     不存在不擅长现代题材这个说法.     原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《荧屏在发光》和《荧屏在发光》好很多.     二，古装与现代的过渡，《荧屏在发光》之前，老黑拍的一直是现代题材，《荧屏在发光》是个人写照不算，《荧屏在发光》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《荧屏在发光》《荧屏在发光》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《荧屏在发光》差别巨大，所以《荧屏在发光》有偶然成分，《荧屏在发光》就很成功.     老黑真正成熟其实是《荧屏在发光》，这也是大家普遍认定的巅峰之作.     老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊.