在他们的村口，他们摔了王枫的手机，他们把王枫送进了派出所。王枫和小花怎么解释都不行。王枫当然要辩解，他们不听。而小花要解释，那一定是受了坏人的胁迫。整个事情在他们村里突然变得极其简单，就那么回事。肯定是那么回事。没什么好说的。
那也是小花最后一次见到王枫。
我把院门打开，小花不进。小花说：“我就过来看看，”然后大哭，“我以为哥哥回来了呢。”王枫没回来。
过了几天，行健和米萝说，他们在地铁里看见小花了。小花在卖唱，抱着一把吉他，唱得还真像模像样。后面跟着个小个子男人，专门收钱。
“你猜那家伙是谁？”米萝问我。
“小花的亲爹。”“你怎么知道的？”米萝说。
我可以说是我猜的吗。
“长得真他妈像，”行健说，“那塌鼻梁。”《长江文艺》2015年第9期332书写底层人无法跳脱的怪圈和徐则臣以往的“京漂”小说系列一样，《摩洛哥王子》同样是反映北京这座繁华大都市中边缘人的生存窘境。常常被忽视的底层群体，诸如地铁卖艺者、乞讨的小孩以及发小广告的人们，在其笔下不仅获得了被书写的权利，而且因为作者让人物自我意识充分呈现的叙事立场，而在某种程度上，使他们也获得了话语权。
