都灵的宫廷文化，与教皇、托斯卡纳大公，以及大多数其他意大利王公的宫廷文化一样，其政治结构表现为展示炫耀和消费支出。都灵城本身并不是自然扩张的，而是由宫廷沿着相交轴线设计建筑景观，经过多个阶段，最终创建出一座宏伟的首都，是政治剧院和政治都市主义的经典实例。18世纪后期，皮埃蒙特的建筑风格也是这样形成的。当时，贝尔纳多·维通（1702—1770年）几乎被宫廷所抛弃（为了实现中央教会计划，他被迫成为教会赞助人与私人赞助人），而备受青睐的贝内德托·阿尔菲利（1699—1767年）建造了皇家剧院（1738—1740年），连同他后来的剧院建筑和加利-比比埃纳家族创建的剧院一起，成为整个欧洲宫廷剧院的典范。在另一种协作模式中，阿尔菲利经常与家具设计史上的杰出人物之一、木匠皮埃特罗·皮弗蒂(约1700—1777年)密切合作。皮弗蒂能够将看似坚硬的木材加工成黄化，但仍有建筑支撑力的形式，使他跻身于大师级的文化核心人物之列，但他与贝内德托·阿尔菲利的密切合作促使人们将注意力转向了文化表达的另一个重要方面，即使用昂贵奢侈的材料作为区分社会等级的手段。阿尔菲利和皮弗蒂携手合作，将大镜子、镀金和昂贵的织物覆盖在皮弗蒂制作的各种家具表面，并在珍贵的木材上镶嵌珍珠母和玳瑁。这种“炫耀性消费”呼应了托斯卡纳大公美第奇家族如出一辙的文化赞助政策(比如科尔托纳设计的奢华、梦幻般的行星房)，家具也是一样奢华，巨大的镀金木头桌子，桌面装饰着经过切割和排列的坚硬半宝石，创造出梦幻般的图像。美第奇硬石镶嵌工艺博物馆建于1588年，作品将高超的技艺和珍贵的材料相结合，有助于在意大利和后来的欧洲建立专业与奢侈之间的联系。只有地位特别崇高的宫廷才能制作出这样的工艺品。